五一档新片，我可是抱着十二分的期待去看的。尤其是那部《水饺皇后》，哎，看完之后，心情复杂到想原地表演一个滑跪。

说真的，要直接给它扣个“烂片”的帽子，我都有点于心不忍。但你说它好吧，那更不可能。它给我的感觉，不像一部电影，倒像一个超长版的、粗制滥造的人物宣传片，还是那种“百度百科同款”。

故事的原型人物，是“湾仔码头”的创始人臧健和女士。你品，你细品，这可是一位从山东小镇一路打拼到香港，白手起家，把一个小小的饺子摊做成全球知名品牌的传奇女性！从身无分文到身价数十亿，妥妥的大女主剧本啊！

这部电影，讲的就是她的创业史。名导、全女编剧团，再加上马丽、惠英红等一众实力派演员，这配置，简直是王炸！马丽自己都说，这样的机会“可能有的人一辈子也遇不到”。

但，成片的效果，真的让我原地石化。那煽情的音乐，简直是从头响到尾，动不动就给你来个慢镜头。剪辑节奏混乱，配音也对不上，PPT式的剧情，加上滚动大字，这手法，简直就是大学生的毕业作品水平。

而且，煽情也太用力了吧？整个片子都透着一股“塑料味”，僵硬又虚假，像一场大型汇报表演。就说那个为了突出邻里情深的桥段吧，直接来了一段春晚同款的“大家一起包饺砸！”场面。未经允许，就让我在电影院提前过了个年。就差高喊“好吃！好吃啊~好吃！”了。

但是！以上这些，都不是最致命的。这部片子最大的问题，是人物塑造的彻底失败。说白了，就是人物没立起来，直接导致这部“大女主”电影，又引发了“虐女”“消费苦难”“苦情硬煽”的争议。这熟悉的味道，让人瞬间想起那部被骂到至今没开分的《我本是高山》，好家伙，这是2.0版本来了？

更有观众一针见血地总结了全片内容：“《俺娘马小丽》”。我直接笑出声，太形象了！

臧健和的经历，确实能引起很多女性的共鸣。天崩开局，家庭不幸，婚姻失败。她独自一人，把女儿拉扯大。嫁了人，生了孩子，丈夫却跑路了。投奔过去，发现丈夫已经有了新家。

但她不愿屈服，带着女儿在香港讨生活。每天只睡三四个小时，打好几份工，累到病倒。被逼到绝境，甚至想过自杀。是女儿的呼唤，和一路遇到的善意，让她坚持了下来。

无路可走，她就开始自己做生意。在邻里的帮助下，在湾仔码头支起小摊，靠着一碗碗家乡水饺，改变了自己的命运。这种传统女性的坚韧，感人的母女情，温暖的邻里情谊，什么时候看都让人感动。

观众很容易在这个过程中，想到自己，想到母亲，然后泪流满面。主角越是艰难，观众就越是想哭。这些取材于真人真事的桥段，谁拍都感人，跟这部片子本身关系不大。这些故事，你看百度百科也行啊，干嘛非要花钱看电影？

归根结底，影视作品之所以能打动人，是因为它塑造了鲜活的人物。它要充分挖掘角色的内心，让角色在观众心中“活”起来。而这部片子的问题，就是它没有做到这一点。

最近刚好有一部作品，可以拿来对比一下。同样是讲母女、邻里、女性成长，《苦尽柑来遇见你》的故事也很苦，但它却能做到让人不觉得苦。为什么？因为它是用真实的细节，来搭建真实的感受，让观众参与角色的人生，而不是旁观她的苦难。

爱纯和宽植的小家，生活也很艰难，但总有看似冷酷的房东老夫妇默默救济。米缸里的米，要等到深夜才敢偷偷地加一点，这是过来人照顾年轻人尊严的善意。这些小小的善意，唯恐被发现，被拒绝，静静地等着观众和爱纯一起回过神来。可找上门去感谢，又都被对方随口搪塞过去。矫情的话不必说，大道理没人讲，只有平实的宽慰。

再看《水饺皇后》，也设置了一个嘴硬心软的房东红姐（惠英红 饰）。在建和摆摊初期生意不顺时，红姐深夜煮面宽慰。相似的桥段，在这边就没了克制，而是架好专门的舞台，备好足足的说教金句，消费着演员的表演，狠狠煽上一把，唯恐观众不哭。

“红姐：我遇到我老公时，是做妓女的。他跟我说，你不偷不抢，靠自己赚钱，凭什么总是低头，人家看不起你有什么所谓。”

这一下，抹平了所有复杂性，让人物变得工具化。而像这样“主角有难-好心人出现-事情解决”的套路，遍布全片。连上门收保护费的黑道大哥，都因为建和维护女儿的母性，想起了自家亲妈，而当场照顾起生意。于是，影片的个人成长和创业史两个主题，都沦为了流水账。给人一种主角受受苦、流流泪、喊喊口号，就突然致富了的荒谬感。

“黑道大哥扭头喃喃道：好像我老母哦。”

正当我怀疑，这部片子到底能打动谁的时候，答案出现了：导演本人。他在原型事件之外，还加入了自己母亲的事迹。比如刚刚黑道大哥那段儿。倒不是说这份心不好，而是创作者过度自我感动，会丢失部分专业性。让作品变成一个人想象中的母亲颂歌，而非多面视角下的独立故事。

本该增加作品厚重性的文化地域元素，在片中也被轻描淡写地浪费掉了。建和个人因为对“水饺”的特殊感情，拒绝日本企业介入包装的决定，也因此变得突兀，只给人摆立场的刻意感。这大大折损了原型所具备的人物厚度。

最让我感到可惜的，还是演员，尤其是马丽。如果不是马丽演，我可能真的看不完。有人说，马丽在一众香港演员里显得突兀，演技也被惠英红吊打。我不同意。不是谁比谁差，而是表演和作品类型造就的风格不同，各有各的好。马丽的表演非常生活化，不止表现在包饺子的熟练动作，还有用经验造就的真情实感，带动状态的表现。

可惜的是，马丽的表演被作品的失败浪费，甚至反噬了。全片接连不断的崩溃和哭戏，整得观众心累逆反。

说出来你可能不信，连观众拍摄的马丽线下互动视频，都比正片更有感染力。她看到一个叫着“妈妈”的女孩（观众）吃水饺没有筷子，走过去询问：“怎么不吃呢？没有筷子是不是？来，闺女，开吃，熟了吧，应该熟了，味道怎么样？”

都是很简单的话，却比片子里“妈味”更浓。原因无非是一旦刻意，就落了下乘。

演员本人气质与角色十分适配，连经历与扮相都相当贴合。对于完成作品来说，能力绰绰有余。马丽在领奖台上拿到她人生第一个女主角奖杯时也感慨道，喜剧女演员想要获得表演认可更为艰难，所以她一度想过放弃。坚持二十年，正是因为热爱表演。所以她更需要作品机会，探索更大的表演空间。她为了这个角色增肥15斤，全素颜出镜，都是肉眼可见的诚意付出。

也正是如此，我才心情复杂。比一部烂片更让人无奈的，是我们明明有好演员，却只能辜负。

内娱啊，啥时候才能多出点好剧本，别再浪费演员的才华了！真的是，一颗老鼠屎坏了一锅粥！